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一文中，他提及自己出生时的“家”，大得有些邪乎，三进三院。
不止满院花木，也挂满鸟笼，摆满金鱼缸。
当然，这残剩着富贵气的江南院落，等他长成少年，也成了他行“武”的佳胜地。
他曾和伙伴差点用竹制水枪射死金鱼;他曾举着烫伤的左臂。
“像宣誓一样站在他家的厅堂里”，让开照高度，差点让人忘了还有原型。
比如在《寻找》中，陈卫新用文学笔法重塑墙皮脱落之景。
令俗景顿生诗意：“粉刷的一片外墙涂料，正在剥落。那是一个极其缓慢的过程。
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但那下坠的姿态又是极其快捷的一瞬。在青海那一带，我看过一种鸟，起飞的时候。
就是先下坠的，然后又急速飞去的。这涂料显然不是那种飞鸟，它跌落下去，一直掉在了地上。
摔得粉碎。”这段描述包含着诗歌关注的时间，显示出一个与永恒打交道的人，会把世间一切看作有限。
看作过程。他的文章无时无刻不体会着过程的嬗变，通过密实细腻的体悟。
令读者依依不舍，到结尾又将读者置于不可避免的离别，创造出时间笼罩下的感怀或感伤。
比如他笔下的鼓浪屿，令我这个去的画便不会有那般幽远的意境。
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